当然还是那句话，人家要这么演、用这种方式换‘好儿’，这不是错儿。其实我也能这么说，但我个人表演时不单因为我是马派相声传承、也是个人喜好，我还是愿意展现、也更了解马派的那种贯口儿，下面我就讲讲马派。”
“师叔，您说……”
与那种“拉风箱”似的相声贯口风格不同，马派相声从马三立起对贯口有了更高的追求。若单纯表现贯口的“快”、要故意显得自己“卖力气”，对于自己的祖上已是三代曲艺艺人传承的马三立来说是个难事吗？
所以“快”已经满足不了马三立在台上给观众、对自己的艺术享受方面的满足了，他已经开始追求一种对于这些贯口词太过熟悉之后的“玩”的感觉了，这是一种行云流水、信手拈来并富有律动的感觉——美。自己演着“美”，观众听着也舒服。
这是一种什么感觉？
王小猫突然想到他的朋友韩士奇，于是就拿音乐给大家具体的做出说明。
我们看乐手或乐队的演唱会、演奏会，有的乐手在台上会故意炫技，其实弹出的音符未必真的多美，但是让台下相对外行、更加包容的观众很容易就想立即鼓掌喝彩。
可有的音乐意境最重要，哪怕是在现场演奏，乐手在台上也是充分展现音乐本身的优美或凄凉，让观众不忍鼓掌、甚至不敢出声唯恐破坏这种音乐的意境，一定要配合着、要等着到了可以鼓掌的时候才鼓掌喝彩。
能在嘈杂的、人山人海的、没有录音室里那么多设备共同烘托效果的现场——演奏出这种意境的乐手，他能对自己所弹大串音符都不熟悉吗？单纯的“快”、故意的用力，对他来说太容易了吧？
马派相声的贯口，就是这种更高的追求、更美的意境……
王小猫又对郭小铁的那个徒弟说：“我刚才可能是说得有点儿多了，不过没事儿，说实话我也不是为你一个人说的。总之我觉得这两大类贯口儿表演方式和风格没有谁对谁错，但我追求的肯定是后者。
具体到你个人来说，这两种你都不是，你属于我最前面提到的——因为功力不足造成表演贯口儿时‘拉风箱’、甚至‘吃栗子’的情况。
基本功要是还不行，就相当于一个吉他手连C大调最简单‘大三’、‘小三’和旋还不会按呢，提什么我追求怎样怎样音乐风格那是‘奢侈’的。当然作为一个观众在听的时候可以‘喜欢’，但不客气的讲作为演员你还不配说‘追求’什么风格。
这说的是吉他手，咱们相声演员也是一样啊，所以你现在重点还是先得苦练。就像我刚才说的，人家马老能做到‘快’、当然要故意显得自己卖力气就更容易了，人家才去追求风格和意境。
到那个时候你有了资本选择、追求自己喜欢的风格了，你就会真正发现说相声的美感和乐趣，不过在此之前——呵呵，还是先得受点儿罪……”
王小猫这么说着，激发了听者的兴趣，不是像老一辈艺人那样用过分严厉的打骂、责骂方式跟徒弟或后辈说教，可其实这却正是老一辈艺人传给他的……